用勒龐的一句話表示其世界觀，就是「法國是一個重要強權」。
《私人間諜》書名有玄機，既名間諜卻不為國，何以私人？因為間諜夾在國家與良心之間，也受困於父子般上對下的指導與掌控。放到小說，就是只為自己寫。
因為這樣，我寫作時都很快樂。「以前我在《中華日報》他常常出現，總是笑臉迎人，到哪裡都看得見他，對誰都很客氣。」 張國立的看法並非安全牌，或許還有些政治不正確，但《私人間諜》確實也是部諷刺小說，諷刺因為抓共匪而錯亂的時代。活得自我，才能外於這個世界，同時觀察、欣賞它。很多年後，他才知道自己是白色恐怖的來源。
」談到類型小說，張國立以最近看的影集《殭屍校園》為例，「《殭屍校園》其實是《蒼蠅王》的變形。好人壞人分太清楚，寫小說就不好玩了。雖是作者的原點之作，也已大破大立。
《無止境的殺人》：對於必須在課業或工作忙碌時間中，抽空閱讀的讀者，短篇集使我們可以自行調配閱讀的節奏——小說其實具備我們在小學時代都曾拿到過的作文題目旨趣：假如我是XXX——本作可看成「假如我是某某某的錢包」的十種變奏。《所羅門的偽證》：傳統的宮部美幸迷，都未必排斥她的大長篇，比如若干《模仿犯》的讀者非但不抱怨長度，反而倍受感動。以上三部，代表了宮部美幸最恢宏、最不畏冷門與最勇於嘗試的三種特質，它們有那麼一點點專門的味道，但絕對值得挑戰。然而，若非讀過本書，不會知道，她對被遺忘的古書與其中知識的領悟與珍視。
宮部美幸還同時展現了在《樂園》中，她非常擅長的親子或手足家庭悲劇。除了書前引言與偶一為之的書名，宮部美幸鮮少吊書袋。
在這篇導讀中，我派給自己的任務，是在高達六十餘部作品中，挑出若干作品，介紹給兩類讀者，一是還未開始閱讀宮部美幸者。誰會比宮部美幸更適合寫青春版的「環遊人性八十天」？少年少女之於宮部美幸，恰如黑猩猩之於珍古德，或工人之於馬克斯，三部曲可說是「最長也最社會派的宮部美幸」。但我有另個大力推薦的理由，我認為，這是通往，小說家從何而來的祕境之書。分成三部、九十萬字的《所羅門偽證》可能令人遲疑，節奏太慢？真有必要？ 事實上，後兩部完全不是拖拉前作的兩度作續，三部都是堅實縝密的推理。
《落櫻繽紛》：「療癒的時代劇」，本作的若干讀者會說。雖然沒有明顯資料顯示，是枝裕和的《小偷家族》受到《理由》一書的影響，但兩者除了有所相通，寫於一九九九年的《理由》更是充分顯露宮部美幸高度預見性天才的作品。《蒲生邸事件》：儘管「蒲生邸」三字略令人感到有距離，然而，融合奇幻、科幻、歷史、愛情元素的本作，卻可說是一舉得到推理圈內外囑目，極可能是擁護者背景最為多元的名盤。二是面對她龐大的創作體系，雖曾閱讀一二，但對進一步涉獵，感到難有頭緒的讀者。
此作還可視為新世紀的「青春冒險小說」如果對「二二六事件」等歷史名詞卻步，可以完全放下不必要的擔憂。
但我有另個大力推薦的理由，我認為，這是通往，小說家從何而來的祕境之書。《誰？》：小編輯與大企業的千金成婚，隨時被叫「小白臉」的杉村三郎成為系列作中，業餘到專業的偵探。
分成三部、九十萬字的《所羅門偽證》可能令人遲疑，節奏太慢？真有必要？ 事實上，後兩部完全不是拖拉前作的兩度作續，三部都是堅實縝密的推理。說到冒險，過去的未成年人會漂到荒島或異鄉，然而現代社會的面貌已大為改變：最危險的地方，就在「哪都不能去」的學校家庭中。《蒲生邸事件》：儘管「蒲生邸」三字略令人感到有距離，然而，融合奇幻、科幻、歷史、愛情元素的本作，卻可說是一舉得到推理圈內外囑目，極可能是擁護者背景最為多元的名盤。最後一部的模擬法庭，更是將推理擴充至校園成長小說與法庭小說的漂亮出擊：宮部美幸最厲害的「對腦也對心說話」，更是發揮得淋漓盡致。雖然沒有明顯資料顯示，是枝裕和的《小偷家族》受到《理由》一書的影響，但兩者除了有所相通，寫於一九九九年的《理由》更是充分顯露宮部美幸高度預見性天才的作品。此作還可視為新世紀的「青春冒險小說」。
除了書前引言與偶一為之的書名，宮部美幸鮮少吊書袋。儘管案案相連，殘酷中卻非無情，是典型「不犯罪外，也要學會自我保護與生活」的「宮部伴你成長」書。
如果想知道，小說家讀什麼書與怎麼讀，本書絕對會使你／你驚豔之餘，深受啟發。看似完全沒有犯罪氣氛的日常中，案中案、案外案——至少有三案會互相交織連鎖——其中還包括一向被認為不易處理的陳年舊案。
媚工、心智控制、影像——分別代表了古老非正式的「兩性常識」、傳統學科心理學或醫學、以至商業新科技三大面向的操縱現象及後遺症——這三個基本關懷，會在宮部往後的作品，比如《聖彼得的送葬隊伍》中，不斷深入。《理由》：與《火車》同享大量愛好者的名作。
北上次郎以〈閱讀小說的最高幸福〉讚譽，我隔了二十年後重讀，依然認為如此盛讚，並非過譽。喜歡生活況味與懸疑犯罪的兩種讀者，都容易進入。文：張亦絢 宮部美幸並不是不容錯過的推理作家——她是不容錯過的作家。短篇進階則推《希望莊》。
二是面對她龐大的創作體系，雖曾閱讀一二，但對進一步涉獵，感到難有頭緒的讀者。入門：名不虛傳的基本款 在入門作品上，我推薦《無止境的殺人》、《魔術的耳語》與《理由》。
雖是作者的原點之作，也已大破大立。動機遠比行為更值得了解——這不但是推理小說的法則，也是討論道德發展的基本認識：不是故意的犯罪、不得已的犯罪與不為人知的犯罪，為何發生？又如何影響周邊的人？ 除了層次井然，小說還帶出了「少女勞動者會被誰剝削？」等記憶死角。
《落櫻繽紛》：「療癒的時代劇」，本作的若干讀者會說。如何在看似同一主題下，變化出不同的內容，本作也有「趣味作文與閱讀」的色彩，是青春期讀者就適讀的想像力之作。
住宅、金融與土地——社會派有興趣的主題，偶爾會得到若干作家略嫌枯燥的處理——《理由》則以「無論如何都猜不到」的懸疑與驚悚，令人連一分鐘也不乏味地，就看完了批判經濟體系的上乘戲劇。誰會比宮部美幸更適合寫青春版的「環遊人性八十天」？少年少女之於宮部美幸，恰如黑猩猩之於珍古德，或工人之於馬克斯，三部曲可說是「最長也最社會派的宮部美幸」。從短篇銜接至較易讀的長篇，《逝去的王國之城》則是特別溫馨的誠摯之作。然而，若非讀過本書，不會知道，她對被遺忘的古書與其中知識的領悟與珍視。
《所羅門的偽證》：傳統的宮部美幸迷，都未必排斥她的大長篇，比如若干《模仿犯》的讀者非但不抱怨長度，反而倍受感動。跳脫了「你非關心不可」與「你知道也沒用」兩大陣營的簡化教條，這本小說才會那麼引人入勝。
中間門：看似一般的重量級 最後，不是只想入門、也還不想太過專門——介於兩者之間的讀者，我想推薦《誰？》、《獵捕史奈克》與《三鬼》三本。我會形容本書是「最特殊也最親民的宮部美幸」。
在這篇導讀中，我派給自己的任務，是在高達六十餘部作品中，挑出若干作品，介紹給兩類讀者，一是還未開始閱讀宮部美幸者。以上三部，代表了宮部美幸最恢宏、最不畏冷門與最勇於嘗試的三種特質，它們有那麼一點點專門的味道，但絕對值得挑戰。
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